الحياة المسرحية للمسرحية هي أيام توربين. ميخائيل بولجاكوف - أيام التوربينات. إعادة سرد ومراجعات أخرى لمذكرات القارئ
مايكل بولجاكوف
أيام التوربينات
مسرحية في أربعة أعمال
الشخصيات
Turbine A leksey V a s i l 'y e vich - عقيد مدفعي ، 30 عامًا.
توربين نيكولاي - شقيقه ، 18 عامًا.
T a l berg Elena V a s i l e vna - أختهم ، 24 عامًا.
Tal'berg Vladimir R obertovich - عقيد هيئة الأركان العامة ، زوجها ، 38 عامًا.
Myshlaevsky Viktor Viktorovich - نقيب أركان ، مدفعي ، 38 عامًا.
شيرفينسكي ليونيد يوريفيتش - ملازم ، مساعد شخصي لهتمان.
Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich - كابتن ، 29 عامًا.
L a r i o s i k - ابن عم جيتومير ، 21 عامًا.
هيتمان في كل أوكرانيا.
B o l b o t u n - قائد فرقة الفرسان بتليورا الأولى.
جلانبا - قائد بتليوريست ، قائد سابق في أولان.
اعصار.
K و rp a t y.
F o n Sh r a t t هو جنرال ألماني.
F o n D u s t هو تخصص ألماني.
دكتور في الجيش الألماني.
D e s e r t i r-s e c h e v i k.
رجل
C a m e r l a k e y.
M a k s i m - بدالة صالة للألعاب الرياضية ، 60 عامًا.
جيداماك - عامل الهاتف.
ضابط أول.
الضابط الثاني.
ص ر س س س ص.
F irst Junker.
المخبأ الثاني.
T r e t i y y n k e r.
Y n kera i g a i d a m a k i.
تقع الأعمال الأول والثاني والثالث في شتاء عام 1918 ، والفصل الرابع في أوائل عام 1919.
مكان العمل هو مدينة كييف.
فعل واحد
صورة واحدة
شقة توربين. مساء. حريق في الموقد. عند فتح الستارة ، تدق الساعة تسع مرات وتبدأ منيرة بوكيريني بلطف.
انحنى اليكسي على الأوراق.
N وحوالي l إلى و (يعزف على الجيتار ويغني).
إشاعات أسوأ كل ساعة:
بيتليورا قادم إلينا!
قمنا بتحميل البنادق
أطلقنا النار على بيتليورا ،
رشاشات-تشيكي-تشيكي ...
الحمائم تشيكي ...
لقد أنقذتنا ، أحسنت.
اليكسي. الله يعلم ما تأكله! أغاني كوك. غنِّ شيئًا لائقًا.
N وحوالي l إلى و. لماذا الطهاة؟ لقد قمت بتأليف هذا بنفسي ، اليوشا. (يغني).
هل تريد الغناء لا تغني
صوتك ليس هكذا!
هناك أصوات ...
سوف يقف الشعر على نهايته ...
اليكسي. الأمر يتعلق بصوتك فقط. N وحوالي l إلى و. اليوشة انت باطلا والله! لدي صوت ، على الرغم من أنه ليس مثل صوت شيرفينسكي ، لكنه لا يزال لائقًا تمامًا. مثيرة ، على الأرجح - باريتون. Lenochka و Lenochka! كيف تعتقد أن لدي صوت؟
ايلينا (من غرفته).من؟ في مكانك؟ ليس لدي أي منها.
N وحوالي l إلى و. كانت مستاءة ، ولهذا تجيب. وبالمناسبة ، أليوشا ، قال لي مدرس الغناء: "أنت" ، كما يقول ، "نيكولاي فاسيليفيتش ، في جوهره ، يمكن أن يغني في الأوبرا ، لولا الثورة".
اليكسي. مدرس الغناء الخاص بك أحمق.
N وحوالي l إلى و. كنت أعرف. انهيار كامل للأعصاب في منزل التوربينات. مدرس الغناء أحمق. ليس لدي صوت ، لكن البارحة ما زلت أحمله ، والتشاؤم بشكل عام. أميل إلى أن أكون أكثر تفاؤلاً بطبيعتي. (يسحب الأوتار).على الرغم من أنك تعلم يا أليشا ، فقد بدأت أشعر بالقلق على نفسي. إنها الساعة التاسعة صباحًا ، وقال إنه سيأتي في الصباح. هل حدث له شيء؟
اليكسي. أنت تتكلم ليونة. فهمت؟
N وحوالي l إلى و. ها هي عمولة الخالق أن تكون أخت متزوجة.
ايلينا (من غرفته).كم الساعة في غرفة الطعام؟
N وحوالي l إلى و. إيه ... تسعة. ساعتنا أمامنا ، Lenochka.
ايلينا (من غرفته).من فضلك لا تؤلف.
N وحوالي l إلى و. انظر ، إنه قلق. (يغني).ضبابي ... آه كم ضبابي كل شيء! ..
اليكسي. من فضلك لا تحطم روحي. غني مرح.
N وحوالي l إلى و (تغني).
مرحبا يا رفاق الصيف!
مرحبا البستانيين!
بدأ التصوير بالفعل ...
يا أغنيتي! .. حبيبتى! ..
بول بو بوو ، زجاجة
نبيذ الخزانة !!.
قبعات Peakless ،
أحذية على شكل
ثم يأتي طلاب الحراس ...
انقطاع التيار الكهربائي فجأة. خارج النوافذ مع الأغنية توجد وحدة عسكرية.
اليكسي. الشيطان يعرف ما هو! يتلاشى كل دقيقة. Lenochka ، أعطني الشموع من فضلك.
ايلينا (من غرفته).نعم نعم!..
اليكسي. ذهب جزء ما.
إيلينا ، تركت مع شمعة ، تستمع. طلق ناري من بعيد.
N وحوالي l إلى و. كيف قريبة. الانطباع أنهم يطلقون النار بالقرب من Svyatoshyn. أتساءل ما الذي يحدث هناك؟ اليوشا ربما ترسلينني لاكتشاف ماهو الامر في المقر؟ وأود أن أذهب.
اليكسي. بالطبع ، ما زلت في عداد المفقودين. يرجى الجلوس.
N وحوالي l إلى و. اسمع ، سيد كولونيل ... أنا ، في الواقع ، لأنه ، كما تعلم ، تقاعس ... إهانة إلى حد ما ... الناس يتشاجرون هناك ... على الأقل كان من المرجح أن تكون فرقتنا جاهزة.
اليكسي. عندما أحتاج إلى نصيحتك في إعداد القسم سأخبرك بنفسي. فهمت؟
N وحوالي l إلى و. مفهوم. أنا آسف عقيد.
ومضات الكهرباء.
ايلينا. اليوشا اين زوجي؟
اليكسي. تعال ، Lenochka.
ايلينا. لكن كيف هذا؟ قال إنه سيأتي في الصباح ، والآن الساعة التاسعة ، وما زال مفقودًا. هل حدث له شيء بالفعل؟
اليكسي. Lenochka ، بالطبع ، هذا لا يمكن أن يكون. أنت تعلم أن الخط إلى الغرب يحرسه الألمان.
ايلينا. لكن لماذا لا يزال غير موجود؟
اليكسي. حسنًا ، من الواضح أنهم يقفون في كل محطة.
N وحوالي l إلى و. ركوب ثوري ، Lenochka. أنت تقود لمدة ساعة ، وتتوقف لمدة ساعتين.
حسنًا ، ها هو ، أخبرتك! (يركض لفتح الباب).من هناك؟
N وحوالي l إلى و (دع ميشلايفسكي يدخل القاعة).أهذا أنت يا فيتنكا؟
M yshlaevsk و y. حسنًا ، أنا ، بالطبع ، يجب سحقها! نيكول ، خذ البندقية من فضلك. هنا والدة الشيطان!
ايلينا. فيكتور ، من أين أنت؟
M yshlaevsk و y. من تحت ريد إن. شنق بحذر ، نيكول. زجاجة فودكا في جيبي. لا تكسرها. اسمح لي يا لينا بقضاء الليلة ، لن أعود إلى المنزل ، لقد تجمدت تمامًا.
ايلينا. يا إلهي طبعا! اذهب بسرعة إلى النار.
يذهبون إلى الموقد.
M yshlaevsk و y. أوه أوه أوه...
اليكسي. لماذا لا يعطونك أحذية محسوسة ، أم ماذا؟
M yshlaevsk و y. شعرت الأحذية! إنهم مثل هؤلاء الأوغاد! (يندفع نحو النار).
ايلينا. إليك ما يلي: يتم تسخين الحمام هناك الآن ، وتخلع ملابسه في أسرع وقت ممكن ، وسأجهز ملابسه الداخلية. (مخارج).
M yshlaevsk و y. حبيبتي ، اخلعيه ، اخلعيه ، اخلعيه ...
N وحوالي l إلى و. الآن. (خلع حذاء ميشلايفسكي).
M yshlaevsk و y. أسهل يا أخي أسهل! أود أن أشرب الفودكا ، الفودكا.
اليكسي. الآن سيداتي.
N وحوالي l إلى و. اليوشا ، أصابع قدمي مجمدة.
M yshlaevsk و y. ذهبت الأصابع إلى الجحيم ، ذهبت ، هذا واضح.
اليكسي. حسنا ماذا انت! سوف يغادرون. نيكولكا ، افرك قدميه بالفودكا.
M yshlaevsk و y. لذلك تركت ساقي فركت بالفودكا. (شرب).ثلاثة يد. إنه مؤلم! .. إنه مؤلم! .. إنه أسهل.
N وحوالي l إلى و. أوه أوه أوه! كم هو بارد القبطان!
ايلينا (يظهر مع رداء وحذاء).الآن إلى حمامه. على ال!
M yshlaevsk و y. بارك الله فيك يا لينوشكا. أعطني المزيد من الفودكا. (شرب).
أوراق إيلينا.
N وحوالي l إلى و. ماذا ، الدفء أيها القبطان؟
M yshlaevsk و y. أصبح الأمر أسهل. (أضيئ.)
N وحوالي l إلى و. هل يمكنك إخباري بما يحدث تحت الحانة؟
M yshlaevsk و y. عاصفة ثلجية تحت الحانة. هذا ما يوجد هناك. وكان لي هذه العاصفة الثلجية ، والصقيع ، والأوغاد الألمان وبيتليورا! ..
اليكسي. لماذا ، لا أفهم ، قادوك تحت الحانة؟
M yshlaevsk و y. والفلاحون هناك تحت الحانة. هؤلاء هم الفلاحون اللطيفون من مؤلفات الكونت ليو تولستوي!
N وحوالي l إلى و. نعم كيف الحال؟ وفي الصحف يكتبون أن الفلاحين يقفون إلى جانب الهتمان ...
M yshlaevsk و y. ماذا أنت أيها الجنك الذي تدق لي الصحف؟ أود أن أعلق كل نفايات الصحف هذه على عاهرة واحدة! التقيت شخصياً هذا الصباح بجدي أثناء الاستطلاع وسألته: "أين رفاقكم؟" القرية ماتت بالتأكيد. ولم ير بشكل أعمى أن لدي كتافًا تحت غطاء محركي ، وأجاب: "تعرض أوسي للضرب إلى بيتليورا ..."
N وحوالي l إلى و. اوه اوه اوه اوه...
M yshlaevsk و y. هذا صحيح ، "oh-oh-oh-oh" ... أخذت فجل Tolstoy هذا من مقدمة القميص وقلت: "Usi وصلت إلى Petlyura؟ لذا سأطلق النار عليك الآن أيها العجوز ... ستتعلم مني كيف يركضون إلى بيتليورا. أنت تهرب مني إلى ملكوت السموات.
اليكسي. كيف دخلت المدينة؟
M yshlaevsk و y. تغيرت اليوم شكرا لك يا رب! وصلت فرقة المشاة. لقد صنعت فضيحة في المقر الرئيسي في البريد. كان فظيعا! يجلسون هناك يشربون الكونياك في السيارة. أقول ، أنت ، أقول ، أجلس مع الهيتمان في القصر ، وضباط المدفعية طردوا بأحذيتهم في البرد لتبادل النيران مع الفلاحين! لم يعرفوا كيف يتخلصون مني. يقولون نحن نرسل لك أيها النقيب ، حسب المهنة ، إلى أي وحدة مدفعية. اذهب الى المدينة ... اليوشا خذني الى مكانك.
"DAYS OF THE TURBINS" ، مسرحية. أقيم العرض الأول في مسرح موسكو للفنون في 5 أكتوبر 1926. في أبريل 1929 ، دي تي. ركضت المسرحية 987 مرة. خلال حياة بولجاكوف لم يتم نشره. لأول مرة: بولجاكوف م. أيام التوربينات. الأيام الماضية (أ.س.بوشكين). م: الفن ، 1955. في عام 1934 ، تم نشر ترجمتين من D. T. إلى الإنجليزية بواسطة Y. Lyons و F. Bloch في بوسطن ونيويورك. في عام 1927 ، ظهرت ترجمة إلى الألمانية للطبعة الثانية من D.T. ، التي كتبها K. . الحرس الأبيض "). تمت كتابة DT بناءً على رواية The White Guard ، وكان أول نسختين من المسرحية تحمل الاسم نفسه معها. بدأ بولجاكوف العمل على الطبعة الأولى من مسرحية الحارس الأبيض في يوليو 1925. وفي 3 أبريل 1925 ، تلقى دعوة من مدير مسرح موسكو للفنون ب. مسرحية مستوحاة من رواية الحارس الأبيض. ولدت فكرة بولجاكوف لمثل هذه المسرحية في يناير 1925. إلى حد ما ، استمرت هذه الفكرة في الفكرة التي تحققت في فلاديكافكاز في مسرحيته الأولى "الأخوان التوربينات" في عام 1920. ثم شخصيات السيرة الذاتية (توربينا - الاسم الأول لجدة بولجاكوف ، أنفيسا إيفانوفنا ، في الزواج - بوكروفسكايا) تم نقله خلال ثورة 1905. في مسرحية "الحرس الأبيض" ، كما في الرواية ، استخدم بولجاكوف ذكرياته الخاصة عن الحياة في كييف في مطلع 1918-1919. في بداية سبتمبر 1925 ، بحضور كونستانتين سيرجيفيتش ستانيسلافسكي (أليكسيف) (1863-1938) ، قرأ الطبعة الأولى من المسرحية في المسرح. هنا ، تكررت جميع خطوط حبكة الرواية تقريبًا وتم الحفاظ على شخصياتها الرئيسية. كان أليكسي توربين لا يزال طبيبًا عسكريًا ، وكان من بين الممثلين العقيدان ماليشيف وناي تور. هذا الإصدار لم يرضِ مسرح موسكو الفني بسبب طوله ووجود شخصيات وحلقات مكررة لبعضها البعض. في الإصدار التالي ، الذي قرأه بولجاكوف لفرقة مسرح موسكو للفنون في نهاية أكتوبر 1925 ، تم بالفعل استبعاد ناي تورز ونقل ملاحظاته إلى العقيد ماليشيف. وبحلول نهاية يناير 1926 ، عندما تم التوزيع النهائي للأدوار في الأداء المستقبلي ، قام بولجاكوف أيضًا بإزالة ماليشيف ، وحوّل أليكسي توربين إلى عقيد مدفعي محترف ، وهو المتحدث الحقيقي لإيديولوجية الحركة البيضاء. لاحظ أنه في عام 1917 ، بصفته ضابط مدفعية ، كان السيد. خدم زوج أخت بولجاكوف ناديجدا أندري ميخائيلوفيتش زيمسكي (1892-1946). ربما دفع التعارف مع صهر الكاتب المسرحي إلى صنع الشخصيات الرئيسية في D.T. gunners. الآن البطل الأقرب للمؤلف - أعطى العقيد توربين الفكرة البيضاء التنفيس بوفاته. عند هذه النقطة ، اتخذت المسرحية شكلًا أساسيًا. في وقت لاحق ، تحت تأثير الرقابة ، تم تصوير مشهد في مقر Petliura ، لأحرار Petliura في عنصرهم القاسي الذي يشبه إلى حد كبير جنود الجيش الأحمر. وتجدر الإشارة إلى أنه في الطبعات المبكرة ، كما في الرواية ، تم التأكيد على "دوران" صانعي Petliurists باللون الأحمر من خلال "ذيول حمراء" (السيقان) على قبعاتهم. أثار اسم "الحرس الأبيض" اعتراضًا. ستانيسلافسكي ، تحت ضغط من Glavrepertkom ، اقترح استبدالها بـ "Before the End" ، وهو ما رفضه بولجاكوف رفضًا قاطعًا. في أغسطس 1926 ، اتفق الطرفان على اسم "أيام التوربينات" (ظهرت "عائلة توربين" كخيار وسيط). في 25 سبتمبر 1926 ، سمح Glavrepertkom لـ D.T. فقط في مسرح موسكو للفنون. في الأيام الأخيرة قبل العرض الأول ، كان لا بد من إجراء عدد من التغييرات ، خاصة في النهاية ، حيث ظهرت الأصوات المتزايدة لـ "Internationale" ، واضطر Myshlaevsky إلى قول نخب للجيش الأحمر والتعبير عن استعداده يخدم فيها: "على الأقل أعرف أنني سأخدم في الجيش الروسي".
لعب مفوض الشعب للشؤون العسكرية والبحرية كاي إي فوروشيلوف دورًا رئيسيًا في حل المسرحية. في 20 أكتوبر 1927 ، أرسل له ستانيسلافسكي رسالة شكر: "عزيزي كليمنتي إفريموفيتش ، اسمح لي أن أقدم لك امتنانًا صادقًا من مسرح موسكو للفنون على مساعدتك في حل مسرحية" أيام التوربينات "- مما قدمته دعمًا كبيرًا في لحظة صعبة بالنسبة لنا ".
تمتعت DT بنجاح فريد مع الجمهور. كانت المسرحية الوحيدة في المسرح السوفييتي حيث لم يُعرض المعسكر الأبيض كرسوم كاريكاتورية ، ولكن بتعاطف غير مقنع ، وكان ممثله الرئيسي ، العقيد أليكسي توربين ، يتمتع بسمات سيرته الذاتية الواضحة. لم يتم التشكيك في اللياقة الشخصية والأمانة الشخصية لخصوم البلاشفة ، وتم إلقاء اللوم في الهزيمة على القيادة والجنرالات ، الذين فشلوا في تقديم برنامج سياسي مقبول لغالبية السكان وتنظيم الجيش الأبيض بشكل صحيح. للموسم الأول 1926/27. تم لعب D.T. 108 مرات ، أكثر من أي أداء آخر في مسارح موسكو. كانت المسرحية محبوبة من قبل الجمهور الذكي غير الحزبي ، بينما حاول جمهور الحزب أحيانًا عرقلة المسرحية. تروي الزوجة الثانية للكاتب المسرحي ، إل إي بيلوزرسكايا ، في مذكراتها ، قصة أحد الأصدقاء عن عرض مسرح موسكو الفني: "كان الفصل الثالث من" أيام التوربينات "مستمرًا ... الكتيبة (بشكل صحيح ، التقسيم - BS) هزم. استولى Gaidamaks على المدينة. اللحظة متوترة. يوجد توهج في نافذة منزل التوربينات. إيلينا ولاريوسيك ينتظران. وفجأة طرقة خافتة ... كلاهما يستمع ... بشكل غير متوقع ، صوت أنثوي متحمس من الجمهور: "نعم ، افتحه! هؤلاء هم لهم! " هذا هو اندماج المسرح مع الحياة الذي لا يمكن إلا للكاتب المسرحي والممثل والمخرج أن يحلم به ".
وإليكم كيف تذكر شخص D.T. من قبل شخص من معسكر مختلف - الناقد والرقابة Osaf Semenovich Litovsky ، الذي فعل الكثير لطرد مسرحيات بولجاكوف من المسرح: طريقة الشباب. في أيام التوربينات ، اجتمعت موسكو لأول مرة مع ممثلين مثل خميلف ، ويانشين ، ودوبرونرافوف ، وسوكولوفا ، وستانتسين - مع فنانين تبلورت سيرتهم الإبداعية في الحقبة السوفيتية.
إن الصدق الشديد الذي صور به الممثلون الشباب تجارب "فرسان" الفكرة البيضاء ، والمعاقبون الأشرار ، وجلادي الطبقة العاملة ، أثار التعاطف من جانب ، وهو الجزء الأكثر تافهًا من الجمهور ، والسخط من جانب آخر.
سواء أراد المسرح ذلك أم لا ، اتضح أن العرض حثنا على الشفقة ، والتعامل الإنساني مع المثقفين الروس المضللين بالزي الرسمي وبدون زي رسمي.
ومع ذلك ، لم يسعنا إلا أن نرى أن جيلًا جديدًا من الفنانين الشباب في المسرح الفني قد دخل إلى المسرح ، وكان لديه كل الأسباب للوقوف على قدم المساواة مع كبار السن.
وبالفعل ، سرعان ما أتيحت لنا الفرصة للفرح بالعمل الرائع لخميليف ودوبرونرافوف.
في مساء العرض الأول ، بدا جميع المشاركين في العرض وكأنهم معجزة: Yanshin و Prudkin و Stanitsyn و Khmelev ، وخاصة سوكولوفا ودوبرونرافوف.
من المستحيل نقل مدى تأثره ببساطته الاستثنائية ، حتى بالنسبة لطلاب ستانيسلافسكي ، دوبرونرافوف في دور الكابتن ميشلايفسكي.
مرت سنوات. بدأ Toporkov في لعب دور Myshlaevsky. ونحن ، الجمهور ، نريد حقًا أن نقول للمشاركين في العرض الأول: لا تنسوا أبدًا ميشلايفسكي - Dobronravov ، هذا الرجل الروسي البسيط ، الخرقاء بعض الشيء ، الذي فهم حقًا كل شيء بعمق ، بكل بساطة وصدق ، دون أي احتفال وشفقة ، اعترف به إفلاس.
ها هو ، ضابط مشاة عادي (في الواقع ضابط مدفعية - BS) ، الذي رأيناه كثيرًا على المسرح الروسي ، يفعل أكثر الأشياء العادية: الجلوس على سرير بطابقين وخلع حذاءه ، وفي نفس الوقت ينفصل كلمات الاعتراف بالاستسلام. وخلف الكواليس - "الدولية". الحياة تستمر. كل يوم سوف تحتاج إلى سحب الخدمة ، وربما حتى الحزام العسكري ...
عند النظر إلى Dobronravov ، فكرت: "حسنًا ، ربما سيكون هذا قائدًا للجيش الأحمر ، بل سيكون بالتأكيد!"
Myshlaevsky - كان Dobronravov أكثر ذكاءً وأهمية ، وأعمق من نموذج بولجاكوف الأولي (وكان بولجاكوف نفسه أكثر ذكاءً وأهمية من ناقده الليتواني. - BS).
كان المخرج المسرحي للمسرحية إيليا ياكوفليفيتش سوداكوف (1890-1969) ، وكان المخرج الرئيسي للمسرحية ك. إس. ستانيسلافسكي.
وبخ جميع النقاد تقريبًا بالإجماع دي تي. وهكذا ، ادعى مفوض الشعب للتعليم أ. "، اعتبرته" نصف اعتذار من الحرس الأبيض "، ولاحقًا ، في عام 1933 ، أطلق على D.T." دراما مقيدة ، حتى لو كنت تريد استسلامًا ماكرًا ". في مقال في مجلة Novyi Spectator بتاريخ 2 فبراير 1927 ، شدد بولجاكوف على ما يلي: "نحن مستعدون للاتفاق مع بعض أصدقائنا على أن أيام التوربينات هي محاولة ساخرة لإضفاء الطابع المثالي على الحرس الأبيض ، لكن ليس لدينا أشك في أن أيام التوربينات هي حصة أسبن في نعشها. لماذا؟ لأنه بالنسبة إلى المتفرج السوفيتي السليم ، لا يمكن أن يمثل أفضل مشروب سلاش إغراء ، ولكن بالنسبة إلى الأعداء النشطين المحتضرين ولسكان المدينة السلبيين ، المترهلين ، غير المبالين ، لا يمكن أن يعطي نفس السلاش تأكيدًا أو تهمة ضدنا. تماما مثل ترنيمة جنازة لا يمكن أن تكون بمثابة مسيرة عسكرية ". أشار الكاتب المسرحي ، في رسالة إلى الحكومة في 28 مارس 1930 ، إلى أنه في سجل القصاصات الخاص به كان هناك 298 مراجعة "معادية ومسيئة" و 3 مراجعات إيجابية ، وكانت الغالبية العظمى منها مكرسة لـ D.T. وكان الرد الإيجابي الوحيد تقريبًا على كانت المسرحية مراجعة ن. روكافيشنيكوف في "كومسومولسكايا برافدا" في 29 ديسمبر 1926. وكان هذا ردًا على رسالة مسيئة من الشاعر ألكسندر بيزيمينسكي (1898-1973) ، الذي وصف بولجاكوف بأنه "نسل برجوازي جديد". حاول روكافيشنيكوف إقناع معارضي بولجاكوف بأنه "عشية الذكرى العاشرة لثورة أكتوبر ... من الآمن تمامًا أن يُظهر للمشاهد الذي يعيش أن المشاهد قد سئم من كل من الكهنة الأشعث من التحريض والرأسماليين المليئين بالحيوية في القبعات العالية "ولكن لا أحد من النقاد وغير مقتنع.
في دي تي بولجاكوف ، كما في رواية الحارس الأبيض ، كان الهدف ، بكلماته الخاصة من رسالة إلى الحكومة في 28 مارس 1930 ، "تصوير المثقفين الروس باستمرار على أنهم أفضل طبقة في بلادنا. على وجه الخصوص ، صورة لعائلة المثقفين النبيلة ، بإرادة مصير تاريخي ثابت ، ألقيت في معسكر الحرس الأبيض خلال الحرب الأهلية ، في تقليد "الحرب والسلام". مثل هذه الصورة طبيعية تمامًا لكاتب مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالمثقفين ". ومع ذلك ، فإن المسرحية لا تصور الأفضل فحسب ، بل تصور أيضًا أسوأ ممثلي المثقفين الروس. ومن بين هؤلاء العقيد ثالبرج ، الذي لا يهتم إلا بحياته المهنية. في الطبعة الثانية من مسرحية The White Guard ، شرح بأنانية عودته إلى كييف ، التي كان البلاشفة على وشك أخذها: "أنا على دراية تامة بالأمر. تبين أن Hetmanate كان أوبريت غبي. قررت العودة والعمل على اتصال بالسلطات السوفيتية. نحن بحاجة إلى تغيير المعالم السياسية. هذا كل شئ". كان لتالبرغ صهر بولجاكوف ، وزوج أخت فاريا ، ليونيد سيرجيفيتش كاروم (1888-1968) ، وهو ضابط مهني ، على الرغم من خدمته السابقة ، أصبح هيتمان بافل بتروفيتش سكوروبادسكي (1873-1945) والجنرال أنطون إيفانوفيتش دينيكين (1872-1947) كنموذج أولي له) ، مدرس في مدرسة بندقية الجيش الأحمر (بسبب تالبرج ، تشاجر بولجاكوف مع عائلة كاروم). ومع ذلك ، بالنسبة للرقابة ، تبين أن مثل هذا "التحول" المبكر لشخصية غير متعاطفة مثل Talberg غير مقبول. في النص النهائي لـ DT ، كان عليه أن يشرح عودته إلى كييف من خلال رحلة عمل إلى الدون إلى الجنرال P.N. كان لا يزال محتلاً من قبل Petliurists ، معادي للبيض ، وكان على وشك أن يحتلها البلاشفة. بدا اندلاع الحب المفاجئ لزوجته إيلينا كتفسير لهذا الفعل خاطئًا إلى حد ما ، لأنه قبل مغادرته على عجل إلى برلين ، لم يُظهر تالبيرج اهتمامًا بزوجته التي كانت تغادر. كانت عودة الزوج المخدوع إلى حفل زفاف إيلينا وشيرفينسكي ضرورية لبولجاكوف لإحداث تأثير كوميدي وأخيراً عار فلاديمير روبرتوفيتش.
ظهرت صورة Talberg ، التي تمت ترقيتها إلى رتبة عقيد في DT ، بشكل أكثر إثارة للاشمئزاز مما كانت عليه في رواية The White Guard. إل. كتب كرم عن هذا في مذكراته "حياتي. رواية بلا أكاذيب ":" أعاد بولجاكوف صياغة الجزء الأول من روايته إلى مسرحية تسمى أيام التوربينات. كانت هذه المسرحية مثيرة للغاية ، لأنه لأول مرة على المسرح السوفيتي ، على الرغم من عدم ظهور معارضين مباشرين للسلطة السوفيتية ، ولكن لا يزال هناك معارضون غير مباشرون. لكن "رفاق شرب الضباط" ملونون بشكل مصطنع إلى حد ما ، ويثيرون تعاطفًا عبثيًا مع أنفسهم ، مما تسبب في اعتراضهم على تنظيم المسرحية على خشبة المسرح.
تدور القضية في الرواية والمسرحية في عائلة يخدم أعضاؤها في صفوف قوات هيتمان ضد أتباع البيتليوريين ، بحيث لا يوجد عملياً جيش أبيض مناهض للبلاشفة.
ومع ذلك ، عانت المسرحية الكثير من العذاب حتى وصلت إلى خشبة المسرح. كان على بولجاكوف ومسرح موسكو الفني ، الذي قدم هذه المسرحية ، تعميقها عدة مرات. لذلك ، على سبيل المثال ، في حفلة واحدة في منزل التوربين ، يغني الضباط - جميعهم من الملكيين - ترنيمة. وطالبت الرقابة الضباط بالسكر وغناء النشيد بدافع الانسجام والأصوات المخمورين.
قرأت الرواية منذ زمن بعيد ، وشاهدت المسرحية منذ عدة سنوات (كتب كروم مذكراته في الستينيات - BS) ، وبالتالي اندمجت روايتي ومسرحيتي في واحدة.
يجب أن أقول فقط إن تشبهي أقل في المسرحية ، لكن بولجاكوف لم يستطع أن ينكر على نفسه متعة ألا يضربني أحد في المسرحية ، وأن زوجتي ستتزوج أخرى. فقط Talberg (النوع السلبي) يذهب إلى جيش Denikin ، والباقي يتفرقون ، بعد الاستيلاء على Kyiv من قبل Petliurists ، الذين يذهبون إلى أين.
كنت متحمسًا للغاية ، لأن معارفي تعرفوا على عائلة بولجاكوف في الرواية والمسرحية ، كان ينبغي أن يعرفوا أو يشتبهوا في أن ثالبرج أنا. كان لخدعة بولجاكوف هذه أيضًا معنى تجريبيًا وعمليًا. لقد عزز قناعاتي بأنني كنت ضابط هيتمان ، و OGPU المحلي في كييف (إذا لم يعرف OGPU لسبب ما أن تالبرغ خدم هيتمان سكوروبالسكي ، فلا شك في وجوده في جيشي دينيكين و رانجل ، ومن وجهة نظر الحكومة السوفيتية ، كانت الخدمة في الجيش الأبيض خطيئة أكبر بكثير من البقاء لفترة قصيرة في قوات الدولة الأوكرانية سريعة الزوال. - BS). بعد كل شيء ، لا يمكن للضباط "البيض" الخدمة في الجيش "الأحمر". بالطبع ، الكاتب حر في عمله ، ويمكن لبولجاكوف أن يقول إنه لم يقصدني: إنه مجاني بالنسبة لي للتعرف على نفسي ، ولكن هناك أيضًا رسوم كاريكاتورية لا يمكن التغاضي عن التشابه فيها. لقد كتبت خطابًا متحمسًا إلى ناديا في موسكو ، حيث وصفت ميخائيل بأنه "وغد ووغد" وطلبت تسليم الرسالة إلى ميخائيل. ذات مرة اشتكيت من مثل هذا العمل من قبل ميخائيل كوستيا.
- أجبه بنفس الطريقة! أجاب كوستيا.
أجبته "غبي".
وبالمناسبة ، يؤسفني أنني لم أكتب قصة قصيرة بأسلوب تشيكوفيان ، حيث كنت أتحدث عن الزواج مقابل المال ، وعن اختيار مهنة الطبيب التناسلي ، وعن التشكل والسكر في كييف ، و حول عدم كفاية النظافة من حيث المال ”.
نقصد بالزواج من أجل المال هنا أول زواج لبولجاكوف - من تي إن لابا ، ابنة مستشار دولة حقيقي. كما أن مهنة الطبيب التناسلي ، بحسب كروم ، اختار كاتب المستقبل لأسباب مادية فقط. فيما يتعلق بالحرب العالمية الأولى والثورة ، تدفق سيل من اللاجئين إلى داخل البلاد ، ثم عاد الجنود من الجبهة ؛ كان هناك طفرة في الأمراض التناسلية ، وأصبحت مهنة طبيب الأمراض التناسلية مربحة بشكل خاص. بينما كان لا يزال طبيبًا في زمستفو في مقاطعة سمولينسك ، أصبح بولجاكوف مدمنًا على المورفين. في عام 1918 ، في كييف ، تمكن من التغلب على هذا المرض ، ولكن وفقًا لكاروم ، أصبح مدمنًا على الكحول لبعض الوقت. من المحتمل أن الكحول استبدل بولجاكوف بعقار لبعض الوقت وساعد في إلهائه عن الاضطرابات التي سببها انهيار حياته السابقة. وبالنظر إلى عدم كفاية النظافة في الأمور المالية ، فإن كروم يعني الحالة عندما اقترض بولجاكوف المال من فاريا ولم يعيدها لفترة طويلة. وفقًا لـ T.N Lappa ، قال ليونيد سيرجيفيتش لشخص ما عن هذا الأمر: "إنهم يأكلون الأطعمة الشهية ، لكنهم لا يدفعون المال".
بالطبع لم يرد كرم أن يتعرف على نفسه كشخصية سلبية. لكن من نواحٍ عديدة ، كان الكولونيل تالبيرج ، الذي شُطِب منه ، أحد أقوى صور المسرحية ، وإن كانت مثيرة للاشمئزاز. وفقًا للرقابة ، كان من المستحيل إحضار مثل هذا الرجل للخدمة في الجيش الأحمر. لذلك ، بدلاً من العودة إلى كييف على أمل إقامة تعاون مع الحكومة السوفيتية ، كان على بولجاكوف أن يرسل تالبرج في رحلة عمل إلى نهر الدون إلى كراسنوف. على العكس من ذلك ، تحت ضغط من Glavrepertkom ومسرح موسكو للفنون ، خضع Myshlaevsky المتعاطف لتطور كبير نحو Smenovekhism والقبول الطوعي للسلطة السوفيتية. هنا ، لمثل هذا التطور للصورة ، تم استخدام مصدر أدبي - رواية فلاديمير زازوبرين (زوبتسوف) (1895-1937) "عالمان" (1921). هناك ، أوضح ملازم جيش كولتشاك ، راجيموف ، نيته على النحو التالي. اذهب إلى البلاشفة: "لقد قاتلنا. قطع بصراحة. بلدنا ليس باريت. دعنا نذهب إلى أولئك الذين ... في رأيي ، كل من الوطن الأم والثورة مجرد كذبة جميلة ، حيث يتستر الناس على مصالحهم الأنانية. يتم ترتيب الأشخاص بطريقة تجعلهم يجدون دائمًا عذرًا لأنفسهم بغض النظر عن مدى خسارتهم. يتحدث ميشلايفسكي ، في النص النهائي ، عن نيته في خدمة البلاشفة والقطع مع الحركة البيضاء: "كفى! أنا أقاتل منذ عام 1914. لماذا؟ للوطن؟ وهذا هو الوطن عندما ألقوني بالعار ؟! ومرة أخرى اذهب إلى هذه السيادة ؟! أوه لا! هل رأيت؟ (يظهر ضجة.) شيش! .. ما أنا ، أيها الأحمق ، حقًا؟ لا ، أنا فيكتور ميشلايفسكي ، أعلن أنه لا علاقة لي بهؤلاء الجنرالات الأوغاد. لقد انتهيت! .. "قاطع زازوبرينسكي راجيموف أغنية الفودفيل الهادئة لرفاقه بتلاوة:" أنا مفوض. هناك حريق في صدري! " في D. T. Myshlaevsky ، يُدخل نخبًا في النشيد الأبيض - "Prophetic Oleg": "لذا بالنسبة إلى مجلس مفوضي الشعب ..." بالمقارنة مع Ragimov ، كان Myshlaevsky رائعًا في دوافعه ، ولكن تم الحفاظ على حيوية الصورة تمامًا. في موسم 1926/27. تلقى بولجاكوف في مسرح موسكو للفنون رسالة موقعة "فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي". تزامن مصير المؤلف المجهول خلال الحرب الأهلية مع مصير بطل بولجاكوف ، وفي السنوات اللاحقة كان قاتمًا تمامًا مثل مصير مؤلف دي تي. الرسالة قالت: "عزيزي السيد المؤلف. أتذكر موقفك المتعاطف تجاهي ومعرفة مدى اهتمامك في وقت ما بمصيري ، أسارع لإبلاغك بمغامراتي الأخرى بعد أن افترقنا معك. بعد أن انتظرت وصول الحمر إلى كييف ، تمت تعبئتي وبدأت في خدمة الحكومة الجديدة ليس بدافع الخوف ، ولكن بدافع الضمير ، وحتى قاتلت مع البولنديين بحماس. وبدا لي حينها أن البلاشفة هم وحدهم الذين يمتلكون تلك القوة الحقيقية ، القوية من خلال إيمان الشعب بها ، والتي تجلب السعادة والازدهار لروسيا ، والتي ستجعل المواطنين أقوياء وصادقين ومباشرين من سكان المدينة وحملة الله المارقين. . بدا لي كل شيء جيدًا مع البلاشفة ، ذكيًا جدًا ، سلسًا جدًا ، في كلمة واحدة ، رأيت كل شيء في ضوء وردي لدرجة أنني أحمر خجلاً وكادت أن أصبح شيوعيًا ، لكن ماضي أنقذني - النبلاء والضباط . لكن الآن شهر العسل للثورة قد انتهى. نيب ، انتفاضة كرونشتاد. أنا ، مثل كثيرين آخرين ، مررت بالجنون وأبدأ في إعادة رسم النظارات الوردية بألوان أغمق ...
اجتماعات عمومية تحت نظر اللجنة المحلية الساهرة. قرارات ومظاهرات تحت الإكراه. الرؤساء الأميون ، الذين يظهرون مظهر إله Votyak ويشتهون كل كاتب على الآلة الكاتبة (يحصل المرء على انطباع بأن مؤلف الرسالة كان على دراية بالحلقات ذات الصلة من قصة بولجاكوف "قلب كلب" ، غير المنشورة ، ولكن تمشي في القوائم. - BS). لا يوجد فهم للأمر ، ولكن نظرة على كل شيء من الأسفل. كومسومول يتجسس بحماسة. وفود العمال أجانب متميزون يذكرون بجنرالات تشيخوف في حفل زفاف. وأكاذيب ، أكاذيب بلا نهاية .. قادة؟ هؤلاء إما رجال صغار يتمسكون بالسلطة والراحة ، وهو ما لم يروه من قبل ، أو متعصبون مسعورون يفكرون في اختراق جدار بجباههم (من الواضح أن هذا الأخير يعني ، أولاً وقبل كل شيء ، إل دي تروتسكي ، الذي كان قد وقع بالفعل فيه. وصمة عار - ب. والفكرة ذاتها! نعم ، الفكرة رائعة ، ومتماسكة تمامًا ، ولكنها لم تُطبَّق مطلقًا مثل تعاليم المسيح ، لكن المسيحية أكثر وضوحًا وجمالًا (يبدو أن "Myshlaevsky" كان أيضًا على دراية بأعمال الفلاسفة الروس N. A. Berdyaev و S.N. بولجاكوف ، الذي جادل بأن الماركسية أخذت الفكرة المسيحية ونقلتها ببساطة من السماء إلى الأرض. - BS). لم يتبق لي الآن أي شيء. ليس ماديا. لا. أنا أخدم في العصر الحديث - واو ، لقد قاطعتني. لكن العيش دون الإيمان بأي شيء سيء. بعد كل شيء ، عدم الإيمان بأي شيء وعدم حب أي شيء هو امتياز للجيل القادم بعدنا ، بديلنا المشردين.
في الآونة الأخيرة ، إما تحت تأثير رغبة عاطفية لملء الفراغ الروحي ، أو ، في الواقع ، إنها كذلك بالفعل ، لكن في بعض الأحيان أسمع ملاحظات خفية عن حياة جديدة ، حقيقية ، جميلة حقًا ، لا علاقة لها بالملكية أو السوفيتية. روسيا. أقدم لكم طلبًا عظيمًا بالنيابة عني وبالنيابة عن ، على ما أعتقد ، كثيرين آخرين مثلي ، بقلوب فارغة. أخبرني من على خشبة المسرح ، من صفحات إحدى المجلات ، مباشرة أو باللغة الأيزوبية ، كما تريد ، ولكن فقط أخبرني إذا سمعت هذه الملاحظات الدقيقة وكيف تبدو؟
أو كل هذا خداع للذات ، والفراغ السوفييتي الحالي (المادي والمعنوي والعقلي) ظاهرة دائمة. قيصر ، موريتوري te salutant (قيصر ، أولئك المحكوم عليهم بالموت يرحبون بك (اللات. - BS) ".
تشير الكلمات المتعلقة باللغة الأيزوبية إلى معرفة مؤلف الرسالة بالفويليون "جزيرة كريمسون" (1924). كإجابة فعلية على "Myshlaevsky" ، يمكن للمرء أن يفكر في مسرحية "Crimson Island" ، حيث أظهر بولجاكوف ، وهو يحول محاكاة ساخرة من Smenovekhism إلى مسرحية "أيديولوجية" داخل المسرحية ، أن كل شيء في الحياة السوفيتية الحديثة تحدده القدرة المطلقة لـ المسؤولون يخنقون الحرية الإبداعية ، مثل سافا لوكيش ، ولا يمكن أن يكون هناك براعم جديدة هنا. في DT ، كان لا يزال يأمل في مستقبل أفضل ، وبالتالي أدخل شجرة عيد الغطاس في العمل الأخير كرمز للأمل في النهضة الروحية. لهذا ، تم تغيير التسلسل الزمني لعمل المسرحية حتى مقابل العمل الحقيقي. في وقت لاحق ، أوضح بولجاكوف ذلك لصديقه بي إس بوبوف: "أنسب أحداث الفصل الأخير إلى عيد المعمودية ... لقد دفعت التواريخ. كان من المهم استخدام شجرة عيد الميلاد في العمل الأخير ". في الواقع ، تم التخلي عن كييف من قبل Petliurists واحتلال المدينة من قبل البلاشفة في 3-5 فبراير 1919 ، لكن بولجاكوف أجل هذه الأحداث قبل أسبوعين من أجل دمجها مع عيد الغطاس.
ووجه النقد إلى بولجاكوف لحقيقة أن الحرس الأبيض ظهر في دي تي كأبطال مأساويين لتشيخوف. Litovsky أطلق على مسرحية بولجاكوف لقب "The Cherry Orchard of the White Movement" ، متسائلاً: "ما الذي يهتم به الجمهور السوفييتي بشأن معاناة مالك الأرض Ranevskaya ، الذي تم قطع بستان الكرز الخاص به بلا رحمة؟ ماذا يهتم الجمهور السوفيتي بمعاناة المهاجرين الخارجيين والداخليين من الموت المفاجئ للحركة البيضاء؟ اتهم أ. أورلينسكي الكاتب المسرحي بأن "جميع القادة والضباط يعيشون ويقاتلون ويموتون ويتزوجون بدون باتمان واحد ، وبدون خدم ، وبدون أدنى اتصال بأشخاص من أي طبقات وطبقات اجتماعية أخرى." 7 فبراير 1927 في مناظرة في مسرح الشمس. Meyerhold ، مهداة لـ D.T. و "Lyubov Yarovaya" (1926) من تأليف Konstantin Andreevich Trenev (1876-1945) ، أجاب بولجاكوف على النقاد: "أنا ، مؤلف هذه المسرحية" Days of the Turbins "، الذي كان في كييف خلال الحكم الهتماني و Petliurism ، رأيت الحرس الأبيض في كييف من الداخل خلف الستائر الكريمية ، أؤكد أن باتمان في كييف في ذلك الوقت ، أي عندما وقعت الأحداث في مسرحيتي ، لم يكن من الممكن الحصول عليها بقيمة وزنها ذهباً. كان D. T. إلى حد أكبر بكثير عملاً واقعياً مما سمح به نقاده ، حيث يمثل الواقع ، على عكس بولجاكوف ، في شكل مخططات أيديولوجية معينة.
بولجاكوف ككاتب مسرحي
اليوم سوف نلقي نظرة فاحصة على النشاط الإبداعي. ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف- من أشهر كتاب وكتاب المسرح في القرن الماضي. ولد في 3 مايو 1891 في كييف. خلال حياته ، حدثت تغييرات كبيرة في بنية المجتمع الروسي ، والتي انعكست في العديد من أعمال بولجاكوف. ليس من قبيل المصادفة أنه يعتبر وريثًا لأفضل تقاليد الأدب الروسي الكلاسيكي والنثر والدراما. اكتسب شهرة عالمية بفضل أعمال مثل "السيد ومارجريتا" و "قلب الكلب" و "البيض القاتل".
ثلاثة أعمال لبولجاكوف
تحتل دورة من ثلاثة أعمال مكانة خاصة في عمل الكاتب: رواية "الحرس الأبيض"والمسرحيات "يجري"و "أيام التوربينات"على أساس أحداث حقيقية. استعار بولجاكوف الفكرة من ذكريات هجرة زوجته الثانية ، ليوبوف إيفجينيفنا بيلوزرسكايا. نُشر جزء من رواية "الحارس الأبيض" لأول مرة في مجلة "روسيا" عام 1925.
في بداية العمل ، يتم وصف الأحداث التي تجري في عائلة Turbin ، ولكن تدريجيًا ، من خلال تاريخ عائلة واحدة ، يتم الكشف عن حياة كل الشعب والبلد ، وتكتسب الرواية معنى فلسفيًا. هناك قصة عن أحداث الحرب الأهلية عام 1918 في كييف ، التي احتلها الجيش الألماني. نتيجة لتوقيع معاهدة سلام بريست ، فإنها لا تقع تحت حكم البلاشفة وتصبح ملجأ للعديد من المثقفين والعسكريين الروس الذين يفرون من روسيا البلشفية.
تطوع أليكسي ونيكولكا توربينز ، مثل غيرهما من سكان المدينة ، للانضمام إلى المدافعين ، وتحرس شقيقتهما إلينا المنزل ، الذي أصبح ملجأ لضباط الجيش الروسي السابقين. لاحظ أنه من المهم بالنسبة لبولجاكوف ليس فقط وصف الثورة التي حدثت في التاريخ ، ولكن أيضًا لنقل التصور الذاتي للحرب الأهلية كنوع من الكارثة التي لا يوجد فيها منتصر.
تساعد صورة الكارثة الاجتماعية في الكشف عن الشخصيات - شخص ما يركض ، ويفضل شخص الموت في المعركة. بعض القادة ، الذين يدركون عدم جدوى المقاومة ، يرسلون مقاتليهم إلى الوطن ، والبعض الآخر ينظمون المقاومة ويهلكون مع مرؤوسيهم. ومع ذلك - في أوقات المنعطفات التاريخية العظيمة ، لا يتوقف الناس عن الحب والإيمان والقلق بشأن أحبائهم. لكن القرارات التي يتعين عليهم اتخاذها على أساس يومي لها وزن مختلف.
شخصيات العمل الفني:
أليكسي فاسيليفيتش توربين - طبيب ، 28 عامًا.
إيلينا توربينا تالبيرج - أخت أليكسي ، 24 عامًا.
نيكولكا - ضابط صف في فرقة المشاة الأولى ، شقيق أليكسي وإيلينا ، 17 عامًا.
فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي - ملازم ، صديق لعائلة توربين ، صديق أليكسي في صالة ألكسندر للألعاب الرياضية.
ليونيد يوريفيتش شيرفينسكي - فوج سابق لحراس الحياة ، ملازم ، مساعد في مقر الجنرال بيلوروكوف ، صديق عائلة توربين ، رفيق أليكسي في ألكسندر صالة للألعاب الرياضية ، وهو معجب بإيلينا منذ فترة طويلة.
فيدور نيكولايفيتش ستيبانوف (كاراس) - ملازم ثان في المدفعية ، صديق لعائلة توربين ، رفيق أليكسي في صالة ألكسندر للألعاب الرياضية.
ناي تورز - عقيد ، قائد الوحدة التي يخدم فيها نيكولكا.
نماذج الشخصيات والخلفية التاريخية
جانب مهم هو طبيعة السيرة الذاتية للرواية. على الرغم من عدم حفظ المخطوطات ، تتبع علماء بولجاكوف مصير العديد من الشخصيات وأثبتوا الدقة الوثائقية تقريبًا للأحداث التي وصفها المؤلف. كانت النماذج الأولية للشخصيات الرئيسية في الرواية من أقارب الكاتب نفسه ، وكانت الزخارف هي شوارع كييف ومنزله الذي قضى فيه شبابه.
في وسط التكوين توجد عائلة Turbin. من المعروف على نطاق واسع أن نماذجها الأولية هي أعضاء في عائلة بولجاكوف ، ومع ذلك ، ولغرض التصنيف الفني ، خفض بولجاكوف عددهم عن عمد. في الشخصية الرئيسية ، أليكسي توربينا ، يمكن للمرء أن يتعرف على المؤلف نفسه خلال السنوات التي كان يعمل فيها في الممارسة الطبية ، ويمكن تسمية النموذج الأولي لإيلينا تالبيرج-توربينا ، أخت أليكسي ، أخت بولجاكوف ، إيلينا. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن الاسم الأول لجدة بولجاكوف هو توربينا.
ومن الشخصيات الرئيسية الأخرى الملازم ميشلايفسكي ، وهو صديق لعائلة توربين. إنه ضابط مخلص للدفاع عن وطنه. هذا هو السبب في أن الملازم مسجل في قسم الهاون ، حيث تبين أنه الضابط الأكثر تدريباً وصعوبة. وفقًا لبولجاكوف الباحث Ya. Yu. Tinchenko ، كان النموذج الأولي لميشلايفسكي صديقًا لعائلة بولجاكوف ، بيوتر ألكساندروفيتش برزيتسكي. كان ضابط مدفعية وشارك في نفس الأحداث التي تحدث عنها ميشلايفسكي في الرواية. يظل أصدقاء Turbins الآخرين مخلصين لشرف ضابطهم في الرواية: Stepanov-Karas و Shervinsky ، وكذلك العقيد Nai-Tours.
كان النموذج الأولي للملازم شيرفينسكي صديقًا آخر لبولجاكوف - يوري ليونيدوفيتش جلاديريفسكي ، مغني هاو خدم (وإن لم يكن مساعدًا) في قوات هيتمان سكوروبادسكي ، وهاجر لاحقًا. يُعتقد أن النموذج الأولي لـ Karas كان صديقًا لـ Syngaevskys.
وترتبط الأعمال الثلاثة برواية "الحارس الأبيض" التي كانت بمثابة الأساس لمسرحية "أيام التوربينات" والعديد من الإنتاجات اللاحقة.
"الحرس الأبيض" و "الجري" و "أيام التوربينات" على خشبة المسرح
بعد نشر جزء من الرواية في مجلة روسية ، دعا مسرح موسكو للفنون بولجاكوف لكتابة مسرحية تستند إلى الحارس الأبيض. هكذا ولدت "أيام التوربينات". في ذلك ، تتضمن الشخصية الرئيسية Turbin ميزات ثلاث شخصيات من رواية "The White Guard" - أليكسي توربين نفسه ، والعقيد ماليشيف والعقيد ناي تورز. الشاب في الرواية طبيب ، في المسرحية هو عقيد ، رغم أن هذه المهن مختلفة تماما. بالإضافة إلى ذلك ، لا يخفي أحد الأبطال ، ميشلايفسكي ، حقيقة أنه رجل عسكري محترف ، لأنه لا يريد أن يكون في معسكر المهزومين. الانتصار السهل نسبيًا للريدز على بيتليوريتيس يترك انطباعًا قويًا عنه: "لقد تم تلطيخ مائتي ألف كعب بشحم الخنزير وهو ينفخ في كلمة" البلاشفة "."في الوقت نفسه ، لا يفكر ميشلايفسكي حتى في حقيقة أنه سيتعين عليه القتال مع أصدقاء أمس ورفاقه في السلاح - على سبيل المثال ، مع الكابتن ستودزينسكي.
إن إحدى معوقات نقل أحداث الرواية بدقة هي الرقابة.
أما مسرحية "الجري" فقد استندت في حبكتها إلى قصة هروب الحراس من روسيا خلال الحرب الأهلية. كل شيء يبدأ في شمال شبه جزيرة القرم ، وينتهي في القسطنطينية. يصف بولجاكوف ثمانية أحلام. يستخدم هذا الأسلوب من قبله لنقل شيء غير واقعي ، شيء يصعب تصديقه. أبطال الطبقات المختلفة يهربون من أنفسهم ومن الظروف. لكن هذا ليس فقط هروبًا من الحرب ، ولكن أيضًا للحب ، وهو ما ينقصه كثيرًا في سنوات الحرب القاسية ...
تكييفات الشاشة
بالطبع ، يمكن للمرء أن ينظر إلى هذه القصة المذهلة ليس فقط على المسرح ، ولكن في النهاية ، في السينما. تم إصدار نسخة الشاشة من مسرحية "Running" في عام 1970 في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. اعتمد النص على أعمال "الجري" و "الحارس الأبيض" و "البحر الأسود". يتكون الفيلم من سلسلتين ، المخرجان هما A. Alov و V. Naumov.
في عام 1968 ، تم تصوير فيلم يستند إلى مسرحية "الجري" في يوغوسلافيا ، وأخرجه Z. Shotra ، وفي عام 1971 في فرنسا ، من إخراج F. Shulia.
استُخدمت رواية "الحارس الأبيض" كأساس لإنشاء المسلسل التلفزيوني الذي يحمل نفس الاسم ، والذي صدر عام 2011. بطولة: ك. خابنسكي (إيه توربين) ، إم بوريشينكوف (في ميشلايفسكي) ، إي دياتلوف (إل شيرفينسكي) وآخرين.
فيلم تلفزيوني آخر من ثلاثة أجزاء ، أيام التوربينات ، تم إنتاجه في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1976. تم تصوير عدد من مواقع التصوير للفيلم في كييف (أندريفسكي سبوسك ، فلاديميرسكايا غوركا ، قصر ماريينسكي ، ساحة صوفيا).
أعمال بولجاكوف على خشبة المسرح
لم يكن تاريخ مسرح مسرحيات بولجاكوف سهلاً. في عام 1930 ، لم تعد تُطبع أعماله ، وأزيلت المسرحيات من ذخيرة المسرح. ومنعت مسرحيات "الجري" و "شقة زويكا" و "جزيرة كريمسون" من العرض ، كما تم سحب مسرحية "أيام التوربينات" من العرض.
في نفس العام ، كتب بولجاكوف إلى شقيقه نيكولاي في باريس حول الوضع الأدبي والمسرحي غير المواتي والوضع المالي الصعب. ثم يرسل رسالة إلى حكومة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية مع طلب لتحديد مصيره - إما لمنح الحق في الهجرة ، أو لإتاحة الفرصة للعمل في مسرح موسكو للفنون. تم استدعاء بولجاكوف من قبل جوزيف ستالين نفسه ، الذي يوصي الكاتب المسرحي بتقديم طلب لتسجيله في مسرح موسكو للفنون. ومع ذلك ، وافق ستالين في خطاباته: "أيام التوربينات" - "شيء مناهض للسوفييت ، وبولجاكوف ليس ملكنا".
في يناير 1932 ، سمح ستالين مرة أخرى بإنتاج The Days of the Turbins ، وقبل الحرب لم يعد محظورًا. صحيح أن هذا الإذن لم ينطبق على أي مسرح ، باستثناء مسرح موسكو للفنون.
تم تقديم العرض قبل بداية الحرب الوطنية العظمى. أثناء قصف مينسك في يونيو 1941 ، عندما كان مسرح موسكو للفنون يقوم بجولة في بيلاروسيا ، احترق المشهد.
في عام 1968 ، قام المخرج ، الفنان الشعبي في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ليونيد فيكتوروفيتش فارباخوفسكي ، بتنظيم أيام التوربينات مرة أخرى.
في عام 1991 ، عاد الحرس الأبيض ، الذي أخرجه الفنانة الشعبية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تاتيانا فاسيليفنا دورونينا ، إلى المسرح مرة أخرى. حقق الأداء نجاحًا كبيرًا مع الجمهور. كشفت النجاحات التمثيلية الحقيقية لفي في في كليمينتيف ، وتي جي شالكوفسكايا ، وإم في كابانوف ، وس. إي غابريليان ، ون. اندمجت القسوة القاسية للاضطراب الثوري والدمار العام والانهيار.
يجسد "الحرس الأبيض" النبل والشرف والكرامة والوطنية والوعي بالنهاية المأساوية للفرد.
أعيد طبعها حسب الطبعة المشار إليها.
تراث بولجاكوف المكتوب بخط اليد في عشرينيات القرن الماضي تبين أنها نادرة للغاية: تم حفظ معظم كتاباته في هذا الوقت في شكل مطبوع أو مكتوب على الآلة الكاتبة (مسرحيات). من الواضح أن الكاتب نفسه ، لكونه في ظروف صعبة ، لم يعلق أهمية كبيرة على مسوداته ، ولم يكن إ. لذلك ، غالبًا ما تظهر الصعوبات عند استعادة تاريخ كتابة المقالات في عشرينيات القرن الماضي. مسرحية "Days of the Turbins" ("White Guard") ليست استثناءً بهذا المعنى: لم يتم الاحتفاظ بمسودات التوقيعات. لكن ثلاث نسخ مطبوعة على الآلة الكاتبة نجت. كان حول الإصدارات الثلاثة من المسرحية التي تحدث المؤلف نفسه في محادثة مع P. S. Popov ، الذي وثق محتوى هذه المحادثات وغيرها. لذلك ، أشار بولجاكوف إلى أن "المسرحية لها ثلاث طبعات. الطبعة الثانية هي الأقرب إلى الأولى ؛ والثالث هو الأكثر اختلافًا "(OR RSL ، ص. 218 ، رقم. 1269 ، البند 6 ، الأوراق 1 ، 3). دعونا نتذكر تعليمات هذا المؤلف وننتقل إلى تاريخ موجز لكتابة المسرحية.
صور بولجاكوف بشكل ممتاز كيف نشأت فكرة المسرحية في ملاحظات رجل ميت. سوف نذكر فقط بضعة أسطر من هذا النص.
"عاصفة ثلجية أيقظتني مرة واحدة. كانت العاصفة الثلجية في شهر مارس واستعرت ، رغم أنها كانت على وشك الانتهاء بالفعل. ومرة أخرى .. استيقظت من البكاء! .. ومرة أخرى نفس الشعب ، ومرة أخرى مدينة بعيدة ، وجانب البيانو ، وطلقات ، وآخر هزم في الثلج.
هؤلاء الناس ولدوا في أحلام وخرجوا من الأحلام واستقروا في زنزانتي. كان من الواضح أنه لا يمكن فصلهما عن بعضهما البعض. لكن ماذا تفعل معهم؟
في البداية تحدثت معهم ببساطة ، ومع ذلك كان علي إخراج كتاب الرواية من الدرج. ثم بدا لي في المساء أن شيئًا ما كان يخرج من الصفحة البيضاء. عند النظر عن كثب ، والتحديق ، كنت مقتنعا أن هذه كانت صورة. ثم إن هذه الصورة ليست مسطحة بل ثلاثية الأبعاد. مثل الصندوق ، ومن خلال الخطوط يمكنك أن ترى فيه: النور مضاء والأشكال نفسها الموصوفة في الرواية تتحرك فيه. آه ، يا لها من لعبة مثيرة ... يمكن للمرء أن يلعب هذه اللعبة طوال حياته ، وينظر إلى الصفحة ... ولكن كيف يمكن للمرء أن يصلح هذه الأرقام؟ .. وذات ليلة قررت أن أصف هذه الكاميرا السحرية ... لذلك أكتب: الصورة الأولى ... لمدة ثلاث ليال كنت مشغولاً باللعب بالصورة الأولى ، وبنهاية تلك الليلة أدركت أنني كنت ألحن مسرحية. في شهر أبريل ، عندما اختفى الثلج من الفناء ، تم تطوير الصورة الأولى ... في نهاية أبريل ، وصلت رسالة إيلشين ... "
ربما كان كل شيء كذلك في الواقع ، لكن الوثائق الباقية تُظهر أن بولجاكوف قدم المسودة الأولى للمسرحية في 19 يناير 1925. وهذا واضح من الإدخال المكتوب بخط اليد في الألبوم عن تاريخ أيام التوربينات (IRLI ، ص 362 ، رقم 75 ، الصحيفة 1). ورسالة من B.I.
حدث ذلك أنه تم تقديم اقتراحين لبولجاكوف في الحال لعرض رواية The White Guard: من المسرح الفني ومسرح فاختانغوف (انظر: L. Yanovskaya ، المسار الإبداعي لميخائيل بولجاكوف. M. ، 1983. P. 141-142 ). مما أثار استياء Vakhtangovites ، اختار بولجاكوف مسرح موسكو للفنون ، لكنه عزا الأول من خلال كتابة Zoya Apartment لهم.
عمل بولجاكوف على النسخة الأولى من المسرحية في يونيو وأغسطس 1925 ، ولكن مع فترات توقف (من 12 يونيو إلى 7 يوليو ، زار عائلة بولجاكوف فولوشينز في كوكتيبيل). هناك رسومات ملونة للمؤلف حول هذا في نفس "ملاحظات الموتى". على سبيل المثال ، مثل: "لا أتذكر كيف انتهى شهر مايو. لقد مسحت ذاكرتي ويونيو ، لكني أتذكر يوليو. كان الجو حارًا بشكل غير عادي. جلست عارياً ، ملفوفاً في ملاءة ، وقمت بتأليف مسرحية. وكلما زاد الأمر صعوبة ... كبر الأبطال ... ولم يرحلوا ، وتطورت الأحداث ، لكنهم لم يروا النهاية ... ثم انحدرت الحرارة ... وبدأت تمطر جاء أغسطس. ثم تلقيت رسالة من ميشا بانين. سأل عن المسرحية. قطفت الشجاعة وفي الليل أوقفت مجرى الأحداث. كان هناك ثلاثة عشر مشهدًا في المسرحية.
نظرًا لافتقاره إلى الخبرة الدرامية اللازمة والسعي لاختيار أكبر قدر ممكن من المواد الأكثر قيمة من الرواية ، ابتكر بولجاكوف مسرحية كبيرة جدًا ، لم يختلف محتواها كثيرًا عن الرواية. جاءت أصعب لحظة - كان لابد من قطع المسرحية تمامًا. لنعد مرة أخرى إلى نص المؤلف: "... أدركت أن مسرحيتي لا يمكن عزفها في ليلة واحدة. ليلة عذاب بسبب هذه القضية دفعتني لشطب لوحة واحدة. هذا ... لم ينقذ الموقف ... كان لا بد من طرد شيء آخر من المسرحية ، لكن ما هو مجهول. بدا كل شيء مهمًا بالنسبة لي ... ثم أخرجت شخصية واحدة ، ولهذا السبب كانت إحدى الصور مائلة بطريقة ما ، ثم طارت تمامًا ، وكان هناك أحد عشر لوحة. علاوة على ذلك ... لم أستطع قطع أي شيء ... بعد أن قررت أنه لن يحدث شيء ، قررت أن أترك الأمر إلى مساره الطبيعي ... "
في 15 أغسطس 1925 ، عُرضت مسرحية The White Guard (الطبعة الأولى) على المسرح ، وفي سبتمبر تمت القراءة الأولى. ومع ذلك ، بالفعل في أكتوبر أصبح الوضع مع المسرحية أكثر تعقيدًا بسبب ردود الفعل السلبية التي وردت من A.V. Lunacharsky. في 12 تشرين الأول (أكتوبر) ، في رسالة إلى ف. لوجسكي ، أحد الممثلين والمخرجين البارزين للمسرح ، قال: "لقد أعدت قراءة مسرحية The White Guard. رأي شخصي. أنا أعتبر بولجاكوف شخصًا موهوبًا جدًا ، لكن هذا مسرحية له متواضعة بشكل استثنائي ، باستثناء مشهد أكثر أو أقل حيوية من الهتمان الذي تم نقله بعيدًا. كل شيء آخر هو إما ضجة عسكرية أو صور عادية ، مملة ، مملة بشكل غير عادي لطفلة صغيرة عديمة الفائدة. في النهاية ، ليس هناك نوع واحد ، وليس موقفًا واحدًا ممتعًا ، والنهاية تثير غضبًا مباشرًا ليس فقط بسبب عدم تحديدها ، ولكن أيضًا مع عدم كفاءتها الكاملة ... لم يكن أي مسرح متوسط واحد ليقبل هذه المسرحية على وجه التحديد بسبب بلادة ، ربما بسبب الدراما الكاملة. ضعف أو قلة خبرة المؤلف الشديدة.
تتطلب هذه الرسالة بعض الشرح لأنها لعبت دورًا كبيرًا في المصير اللاحق للمسرحية. من الأهمية بمكان العبارة الأولى لـ A.V. Lunacharsky أنه لا يرى أي شيء غير مقبول في المسرحية من وجهة النظر السياسية. في الحقيقة هذا هو الشيء الأساسي الذي يطلبه المسرح منه - سواء مرت المسرحية وفق معايير سياسية أم لا. أدى الرأي السلبي لمفوض الشعب بشأن هذه القضية على الفور إلى إغلاق الطريق أمام المسرحية إلى المسرح. والمهم أن نلاحظ أن أ. في. لوناتشارسكي لم يطرح صراحة مطالب سياسية فيما يتعلق بالمسرحية ، لكنه أظهر في المرحلة الأخيرة النزاهة ودعم المسرح وستانيسلافسكي في حل قضية المسرحية في حالات أعلى.
لم يكن تصرفًا رسميًا من باب المجاملة وإعلانه أنه يعتبر بولجاكوف شخصًا موهوبًا. من الواضح أنه كان على دراية بالعديد من قصص الكاتب وقصصه القصيرة ، بما في ذلك "Fatal Eggs" ، وهي قصة اختبرت موقف القارئ تجاهه. بالنسبة إلى "الرداءة" في المسرحية وغيرها من الملاحظات القاسية التي أدلى بها أ. منهم دون المتوسط). لذلك ، كان عنصر الميل حاضرًا بلا شك. لكن بعد كل شيء ، عانت الطبعة الأولى من المسرحية من العديد من أوجه القصور ، وقبل كل شيء من طولها الذي كان المؤلف يدركه جيدًا.
ورد المسرح على الفور على تصريحات مفوض الشعب. في 14 أكتوبر ، انعقد اجتماع طارئ للمرجع واللوحة الفنية لمسرح موسكو الفني ، والذي اعتمد القرار التالي: "لإدراك أنه لكي يتم عرض المسرحية على المسرح الكبير ، يجب تغيير المسرحية بشكل جذري. في المسرح الصغير ، يمكن أن تستمر المسرحية بعد تعديلات طفيفة نسبيًا. إثبات أنه إذا تم عرض مسرحية على خشبة المسرح الصغيرة ، فيجب تأديتها في الموسم الحالي ؛ قد يتم تأجيل انطلاق المرحلة الكبيرة حتى الموسم المقبل. ناقش القرارات المعلنة مع بولجاكوف.
كان رد فعل بولجاكوف حادًا وعاطفيًا وملموسًا على مثل هذا القرار "الثوري" للمسرح. في اليوم التالي ، 15 أكتوبر ، كتب رسالة إلى V.V. Luzhsky ، والتي تضمنت مطالب الإنذار على المسرح. ومع ذلك ، فإن هذه الرسالة "بولجاكوفيان" لدرجة أنه من الملائم ، في رأينا ، نسخها:
“عزيزي فاسيلي فاسيليفيتش.
أظهر لي اجتماع الأمس ، الذي تشرفت فيه أن أكون ، أن الوضع مع مسرحيتي كان معقدًا. نشأ السؤال حول التدريج على المسرح الصغير ، حول الموسم التالي ، وأخيراً ، حول الانهيار الجذري للمسرحية ، والذي حد ، في جوهره ، من إنشاء مسرحية جديدة.
بينما أوافق عن طيب خاطر على بعض التصحيحات في عملية العمل على المسرحية مع المخرج ، في نفس الوقت لا أشعر أنني قادر على كتابة المسرحية من جديد.
أصابني النقد العميق والحاد للمسرحية في اجتماع الأمس بخيبة أمل كبيرة في مسرحيتي (أرحب بالنقد) ، لكن لم يقنعني أن المسرحية يجب أن تقام على المسرح الصغير.
وأخيرًا ، يمكن أن يكون لمسألة الموسم حل واحد فقط بالنسبة لي: هذا الموسم ، وليس الموسم التالي.
لذلك أطلب منك عزيزي فاسيلي فاسيليفيتش أن تطرحه على وجه السرعة للمناقشة في المديرية وأن تعطيني إجابة قاطعة على السؤال:
هل يوافق المسرح الفني الأول على تضمين البنود غير المشروطة التالية في العقد بخصوص المسرحية:
1. الانطلاق فقط على المسرح الكبير.
2. هذا الموسم (مارس 1926).
3. التغييرات ، ولكن ليس قطيعة جذرية في جوهر المسرحية.
في حال كانت هذه الظروف غير مقبولة للمسرح ، سأسمح لنفسي بطلب الإذن لأعتبر الإجابة السلبية علامة على أن مسرحية "The White Guard" مجانية "(متحف MXAT ، رقم 17452).
كان رد فعل المسرح سريعًا ، لأن الممثلين والمخرجين أحبوا المسرحية. في 16 تشرين الأول (أكتوبر) ، اتخذ المرجع والمجلس الفني لمسرح موسكو للفنون القرار التالي: "الاعتراف بإمكانية الموافقة على طلب المؤلف فيما يتعلق بطبيعة مراجعة المسرحية وعرضها على المسرح الكبير" (انظر: ماركوف ب. أ. في المسرح الفني ، الكتاب مغطى ، م ، 1976. قسم "المواد والوثائق"). كان هذا القرار مناسبًا لكل من المؤلف والمسرح ، لأنه كان بمثابة حل وسط معقول. ماركوف في مذكراته ، نجح في صياغة المشاكل التي نشأت مع الطبعة الأولى من مسرحية The White Guard: "M. أ. بولجاكوف ، الذي بنى لاحقًا مسرحيات ببراعة ، تابع الرواية في البداية بشكل أعمى في عرض مسرحية الحرس الأبيض ، وفي عمله مع المسرح نشأ تدريجياً تكوين مسرحي متناغم وواضح لأيام التوربينات "(ماركوف ل. 26). في 21 أكتوبر تم التوزيع الأولي للأدوار ...
كان بولجاكوف يدرك جيدًا أن المسرحية يجب أولاً تغييرها هيكليًا ، "تقليص". الخسائر ، بالطبع ، لا يمكن تجنبها. بالإضافة إلى ذلك ، كان مطلوبًا إزالة الهجمات المباشرة ضد القادة الأحياء للدولة من النص (تم ذكر اسم تروتسكي كثيرًا في المسرحية). استغرق الأمر أكثر من شهرين لإنشاء نسخة جديدة من المسرحية - الثانية. في وقت لاحق ، قال بولجاكوف ، وهو يملي مذكرات سيرة ذاتية مجزأة إلى P. S. Popov ، شيئًا ذا قيمة عن العمل في مسرحية The White Guard ، على وجه الخصوص ، هذا: "لقد دمجت شخصية Nai-Turs و Alexei في المسرحية لمزيد من الوضوح. Nai-Tours هي صورة مجردة بعيدة. المثل الأعلى للضباط الروس. ما كان يجب أن يكون عليه ضابط روسي في ذهني ... رأيت سكوروبادسكي مرة واحدة. هذا لم يؤثر على خلق الصورة في المسرحية. في لاريوسيكا ، اندمجت صور الوجوه الثلاثة. عنصر "التشيكوفيزم" كان في أحد النماذج ... الأحلام تلعب دورًا استثنائيًا بالنسبة لي ... المشهد في صالة الألعاب الرياضية (في الرواية) كتبته في ليلة واحدة ... زرت مبنى الصالة الرياضية في عام 1918 أكثر من مرة. شوارع كييف. اختبر شيئًا قريبًا مما هو موجود في الرواية ... "(OR RSL ، ص. 218 ، رقم 1269 ، البند 6 ، الصفحات 3-5).
يمكن الحكم على الحدة التي عمل بها بولجاكوف في الإصدار الثاني من المسرحية من رسالته إلى الكاتب س. فيدورتشينكو بتاريخ 24 نوفمبر 1925: "... أنا مدفون تحت مسرحية تحمل اسمًا رنانًا. لم يتبق لي سوى ظل واحد ، يمكن إظهاره كملحق مجاني للمسرحية المذكورة "(موسكو ، 1987 ، رقم 8 ، ص 53).
في يناير 1926 ، قدم بولجاكوف النسخة الثانية من المسرحية إلى المسرح الفني. تمت مراجعة النص وتقليصه بشكل كبير ، من مسرحية من خمسة فصول تحولت إلى مسرحية من أربعة فصول. ولكن ، كما لاحظ المؤلف نفسه ، كانت الطبعة الثانية قريبة جدًا من الأولى في المحتوى. وفقًا للعديد من الخبراء ، يجب اعتبار هذه الطبعة كطبعة قانونية ، لأنها تتوافق في الغالب مع نوايا المؤلف. لكن هذه القضية لا تزال مثيرة للجدل لأسباب عديدة ، والتي من الأنسب التحدث عنها في دراسات خاصة.
بدأ عمل مسرحي حقيقي مع المسرحية التي استذكرها كثير من المشاركين بإعجاب. يانشين (لاريوسيك): "شعر جميع المشاركين في الأداء بالأحداث والحياة التي وصفها بولجاكوف جيدًا بجلدهم وأعصابهم ، كان وقت القلق والعاصفة للحرب الأهلية قريبًا جدًا وحيويًا في ذاكرتهم لدرجة أن الجو من الأداء وإيقاعها ورفاهية كل بطل ، ولدت المسرحيات كما لو كانت منفردة ، ولدت من الحياة نفسها "(مهارة المخرج. M. ، 1956 ، ص 170). ماركوف: "عندما تعود بذكريات إلى أيام التوربينات وظهور بولجاكوف الأول في مسرح الفنون ، تظل هذه الذكريات من بين الأفضل ليس فقط بالنسبة لي ، ولكن لجميع رفاقي: لقد كان ربيع السوفيتي الشاب لنكون صادقين ، أصبحت The Days of the Turbins نوعًا جديدًا من The Seagull of the Art Theatre ... ولدت أيام التوربينات من رواية The White Guard. كانت هذه الرواية الضخمة مليئة بالمتفجرات نفسها القوة التي كان بولجاكوف نفسه مليئًا بها .. لم يحضر البروفات فحسب - بل قدم مسرحية "(مذكرات ميخائيل بولجاكوف. م ، 1988. ص 239-240).
تم إخراج العرض من قبل I. Sudakov. تم التدريب على Alexei Turbin من قبل Nikolai Khmelev ، الذي كان ستالين حريصًا جدًا على لعبته لاحقًا ، تم إعداد دور Myshlaevsky بواسطة B. Dobronravov. شارك الشباب في البروفات (M. Yanshin و E.
لكن كل هذا كان متقدمًا ، في ربيع عام 1926 ، بعد تدريبات مكثفة ، تم عرض الأداء (أول عملين) على ستانيسلافسكي. فيما يلي السطور الجافة ولكن الدقيقة من "مذكرات التدريب":
"ل. س ، بعد مشاهدة عمليتين من المسرحية ، قال إن المسرحية كانت على المسار الصحيح: لقد أحب حقًا "الجيمنازيوم" و "مسرح بيتليوروف". وأثنى على بعض المؤدين واعتبر العمل المنجز مهمًا وناجحًا وضروريًا ... ألهم K. S. الجميع لمواصلة العمل بخطى سريعة وسريعة على طول المسار المقصود ”(موسكو. 1987. رقم 8. ص 55). وإليكم كيف بدا الأمر برمته لرئيس مسرح موسكو للفنون آنذاك بافيل ماركوف:
"كان ستانيسلافسكي أحد أكثر المتفرجين المباشرين. في عرض التوربينات ، ضحك علنًا ، وبكى ، وتابع الأحداث عن كثب ، وقضم يده كالمعتاد ، وألقى بنظيره ، ومسح دموعه بمنديل - باختصار ، عاش الأداء بالكامل "(ماركوف ص 229).
لقد كان وقتًا قصيرًا سعيدًا للحياة الإبداعية الداخلية لمسرح الفن. شارك K. S. Stanislavsky بحماس في بروفات المسرحية ، وتم تنظيم بعض مشاهد المسرحية بناءً على نصيحته (على سبيل المثال ، المشهد في شقة Turbinsky ، عندما أبلغ نيكولكا الجريحة عن وفاة Alexei). تذكر المخرج العظيم وقت العمل المشترك مع بولجاكوف لفترة طويلة ، ثم وصفه غالبًا بأنه مخرج ممتاز وممثل محتمل. لذلك ، في 4 سبتمبر 1930 ، كتب إلى بولجاكوف نفسه: "عزيزي والعزيز ميخائيل أفاناسييفيتش! ليس لديك فكرة عن مدى سعادتي لانضمامك إلى مسرحنا! (كان هذا بعد المذبحة التي نظمها الكاتب في 1928-1930! - في.إل.). كان علي أن أعمل معك فقط في عدد قليل من التدريبات على التوربينات ، وبعد ذلك شعرت فيك - مخرج (أو ربما فنان؟!) ". كاتب ، لكنه ممثل أيضًا. أحكم من خلال الطريقة التي أظهر بها الممثلين في بروفة التوربينات ". في الواقع - قام بتنظيمهم ، على الأقل أعطى تلك البريق الذي تألق وخلق نجاحًا للأداء. وبعد بضع سنوات ، زعم ستانيسلافسكي ، في رسالة وجهها إلى المخرج ف. م ، 1997. ص 238 ؛ يانوفسكايا ل. طريقة إبداعية لميخائيل بولجاكوف. م ، 1983. ص 167-168).
ومن المستحيل عدم ملاحظة حقيقة أخرى بالغة الأهمية في السيرة الذاتية الإبداعية للكاتب ، والتي لسبب ما لم يُكتب أي شيء عنها في أي مكان. في مارس 1926 ، دخل المسرح الفني في اتفاقية مع بولجاكوف لعرض قلب كلب! وهكذا ، قرر مسرح موسكو الفني تقديم مسرحيتين لبولجاكوف في نفس الوقت ، وكان محتواهما هو الأكثر حدة في ذلك الوقت. يمكن الافتراض أن هذه الحقيقة (اتفاق على إقامة قصة محظورة غير منشورة!) هي التي جذبت انتباه هيئات التحقيق السياسي والرقابة الأيديولوجية ، ومنذ تلك اللحظة بدؤوا بالتدخل في عملية تأليف المسرحية " الحرس الأبيض "(تم إلغاء الاتفاق على مسرحية" قلب كلب "بالاتفاق المتبادل بين المؤلف والمسرح ؛ لأن السبب وراء ذلك كان بدوافع سياسية - ولا شك).
في 7 مايو 1926 ، فتش ضباط OGPU شقة بولجاكوف وصادروا مخطوطات قلب كلب (!) ومذكرات الكاتب ، والتي كانت تسمى Under the Heel. سبق البحث عمل سري مكثف ، ونتيجة لذلك تم التعرف على بولجاكوف كشخصية خطيرة للغاية من وجهة نظر سياسية.
في هذا الصدد ، تم تحديد المهمة لمنع عرض مسرحيات بولجاكوف في مسارح موسكو ، وقبل كل شيء ، بالطبع ، "الحرس الأبيض" في مسرح الفنون (انظر: مجلد "يوميات. رسائل" موجود. تم جمعها يعمل).
مورس الضغط على بولجاكوف (البحث والمراقبة والاستنكار) وعلى المسرح (مطالب من قبل المحققين السياسيين من خلال لجنة Repert بوقف البروفات للحرس الأبيض). استؤنفت اجتماعات المرجع والمجلس الفني لمسرح موسكو الفني مرة أخرى ، حيث بدأت مناقشة الأسئلة حول عنوان المسرحية ، والحاجة إلى اختصارات جديدة ، وما إلى ذلك. المحتوى التالي:
"يشرفني أن أبلغكم أنني لا أوافق على إزالة مشهد Petliura من مسرحيتي The White Guard.
الدافع: مشهد Petlyura مرتبط عضويًا بالمسرحية.
كما أنني لا أوافق على أنه عند تغيير العنوان ، يجب تسمية المسرحية "قبل النهاية".
كما أنني لا أتفق مع تحويل مسرحية من 4 فصول إلى مسرحية 3 فصول.
أوافق ، مع مجلس المسرح ، على مناقشة عنوان مختلف لمسرحية The White Guard.
إذا كان المسرح لا يوافق على ما ورد في هذه الرسالة ، أطلب منكم إزالة مسرحية The White Guard على وجه السرعة "(متحف مسرح موسكو الفني ، رقم 17893).
من الواضح أن إدارة المسرح الفني كانت على دراية بالفعل بالإرهاب السياسي الذي بدأ ضد بولجاكوف (في الوقت الحالي!) (ظل تصريح الكاتب إلى OGPU حول عودة مخطوطاته ومذكراته إليه بلا إجابة ، وكان ذلك نذير شؤم. ) وقد تم أخذ مثل هذه الرسالة القاسية بهدوء. أجاب V.V. Luzhsky على الكاتب بالتفصيل وبنبرة ودية (رسالة غير مؤرخة):
"عزيزي ميخائيل أفاناسييفيتش!
ما هو ، أي نوع من الذباب ، معذرة ، قد عضك حتى الآن ؟! لماذا كيف؟ ماذا حدث بعد محادثة الأمس أمامي وأنا ... بعد كل شيء ، قلنا بالأمس وقررنا ألا يخرج أحد من مشهد "بيتليورا" بعد. لقد أعطيت أنت بنفسك موافقتك على وضع علامات على مشهدين بواسطة Vasilisa ، على تغيير ودمج قاعتين للألعاب الرياضية في واحدة أيضًا ، إلى موكب Petliurovsky (!) مع Bolbotun ، أنت لم تثير أي اعتراضات كبيرة!(أبرزنا - V.L) وفجأة تعال! يظل عنوانك "عائلة Turbin" (برأيي أفضل من Turbins ...). كيف ستصبح المسرحية ثلاثية التمثيل؟ - أربعة! ..
ما أنت يا عزيزي ومسرحنا الفني في موسكو ميخائيل أفاناسييفيتش؟ من أثارك كثيرًا؟ .. ”(IRLI ، ص 369 ، رقم 48).
لكن سرعان ما كان على المسرح بأكمله أن "ينتهي" ، وقبل كل شيء ، كل أولئك الذين شاركوا في إنتاج المسرحية. في 24 يونيو ، أجريت أول بروفة مغلقة. أعرب رئيس القسم المسرحي في لجنة Repert ، في. سنين." في اليوم التالي ، في "محادثة" عقدت في لجنة المرجع مع ممثلين عن مسرح موسكو الفني ، صاغ المسؤولون الفنيون موقفهم تجاه المسرحية كعمل "يمثل اعتذارًا كاملاً للحرس الأبيض ، بدءًا من المشهد في صالة للألعاب الرياضية وحتى مشهد وفاة أليكسي ، شاملة "، وهي" غير مقبولة على الإطلاق ، وفي التفسير الذي قدمه المسرح ، لا يمكن أن تستمر. كان المسرح مطلوبًا لجعل المشهد في صالة الألعاب الرياضية بطريقة تشوه سمعة الحركة البيضاء وأن تحتوي المسرحية على المزيد من الحلقات التي تهين الحرس الأبيض (تقديم الخدم والحمالين والضباط الذين يعملون كجزء من جيش بيتليورا ، إلخ. .). وعد المدير آي. سوداكوف لجنة إعادة التقييم بأن تظهر بشكل أوضح "التحول إلى البلشفية" الذي ظهر بين الحرس الأبيض. في النهاية ، طُلب من المسرح إنهاء المسرحية (انظر: Bulgakov M.
بشكل مميز ، رد بولجاكوف على هذا الضغط المنظم بوضوح على المسرح من لجنة Repert (في الواقع ، من OGPU ، حيث نمت "قضية بولجاكوف" بسرعة فائقة) ببيان متكرر موجه إلى رئيس مجلس مفوضي الشعب (24 يونيو) يطالب بإعادة المذكرات والمخطوطات التي تم ضبطها إليه.موظفو OGPU (لم يكن هناك جواب).
بدأت المسرحية ومؤلفها تدريجيًا في جذب المزيد والمزيد من الاهتمام من كل من المعارضين والمؤيدين. في 26 يونيو ، كتب صديق بولجاكوف ، إن. إن. ليامين ، رسالة مؤثرة إلى الكاتب المسرحي ، طلب فيها منه عدم التخلي عن أي شيء آخر ، لأن "المسرح قد شوه المسرحية بالفعل بما فيه الكفاية" ، وتوسل إليه ألا يلمس المسرح في المسرح. صالة للألعاب الرياضية. "لا توافق على التضحية بها من أجل أي خير في العالم. إنه يعطي انطباعًا رائعًا ، إنه منطقي تمامًا. لا يمكن تعديل صورة اليوشا بأي شكل من الأشكال ، فمن التجديف لمسها ... "(إبداع ميخائيل بولجاكوف. سانت بطرسبرغ ، 1995. الكتاب 3. ص 208).
ومع ذلك ، فهم المسرح جيدًا (والمؤلف أيضًا بقلق شديد) أنه من أجل حفظ المسرحية ، كان من الضروري إجراء تعديلات. في رسالة إلى المخرج أ.د. بوبوف (مدير شقة زويا في مسرح فاختانغوف) ، تطرق بولجاكوف إلى مشاكل مسرح موسكو الفني بشكل عابر: "هناك بالفعل إرهاق. في مايو ، كل أنواع المفاجآت التي لا تتعلق بالمسرح (كان البحث مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالمسرح. - V.L.) ، في مايو ، سباق الحرس في مسرح موسكو الأول للفنون (مشاهدة من قبل السلطات!) ، في يونيو ، العمل المستمر (ربما يغير بولجاكوف الوقت إلى حد ما بسبب النسيان. - V.L) ... في أغسطس ، كل شيء دفعة واحدة ... "
في 24 أغسطس ، مع وصول ستانيسلافسكي ، استؤنفت التدريبات على المسرحية. تم اعتماد خطة جديدة للمسرحية والإدخال والتعديل. في 26 أغسطس ، كتب في "يوميات البروفات": "م. كتب أ. بولجاكوف نصًا جديدًا للصالة الرياضية وفقًا للخطة التي وافق عليها كونستانتين سيرجيفيتش. المسرحية كانت تسمى "أيام التوربينات". تمت إزالة مشهد Vasilisa ، وتم دمج مشهدين في صالة الألعاب الرياضية في واحد. كما تم إجراء تعديلات مهمة أخرى.
لكن معارضي المسرحية زادوا من الضغط على المسرح وعلى مؤلف المسرحية. أصبح الوضع متوترا وأصبح عصبيا للغاية. بعد بروفة أخرى للجنة Repert (17 سبتمبر) ، ذكرت إدارتها أنه "لا يمكن إصدار المسرحية بهذا الشكل. مسألة الإذن لا تزال مفتوحة. حتى ستانيسلافسكي لم يستطع الوقوف بعد ذلك ، وفي لقائه مع الممثلين في الأداء المستقبلي ، قال إنه إذا تم حظر المسرحية ، فسوف يغادر المسرح.
في 19 سبتمبر ، تم إلغاء بروفة الأداء ، وأدخلت خطوط جديدة في نص المسرحية ، وبعد ذلك ، لإرضاء لجنة Repert و A.V Lunacharsky ، تم تصوير مشهد تعذيب يهودي من قبل Petliurists. .. مع هذا القرار لسنوات عديدة) ، وبالفعل في 22 سبتمبر تم استدعاؤه للاستجواب في OGPU (بروتوكول الاستجواب ، انظر: الاجتماع الحالي ، المجلد 8). بالطبع ، تم تنسيق كل هذه الإجراءات: أصرت OGPU ولجنة المرجع على إزالة المسرحية. تعرض بولجاكوف للترهيب أثناء الاستجواب: بعد كل شيء ، كان من المقرر إجراء بروفة في 23 سبتمبر.
سارت البروفة العامة بشكل جيد. في "يوميات البروفات" كُتب: "عام كامل مع الجمهور .. ممثلو الاتحاد السوفيتي والصحافة وممثلو Glavrepertkom وكونستانتين سيرجيفيتش والمجلس الأعلى ومكتب المدير يراقبون.
في أداء اليوم ، تقرر ما إذا كانت المسرحية مستمرة أم لا.
يستمر العرض بأحدث اللطخات وبدون المشهد "اليهودي".
بعد بروفة هذا اللباس ، أعلن Lunacharsky أنه في هذا الشكل يمكن السماح بعرض الأداء للجمهور.
لكن محنة المسرحية لم تنته عند هذا الحد فحسب ، بل دخلت مرحلة حاسمة. في 24 سبتمبر ، تم السماح بالمسرحية في مجمع مفوضية الشعب للتعليم. بعد يوم واحد ، حظرت GPU المسرحية (ها هي ، Cabal الحقيقي!). ثم تحولت AV Lunacharsky إلى A.I. Rykov مع البرقية التالية:
"عزيزي أليكسي إيفانوفيتش.
في اجتماع لمفوضية الشعب للتعليم بمشاركة لجنة المرجع ، بما في ذلك GPU ، تقرر السماح لمسرحية بولجاكوف بمسرح واحد فقط وفقط لهذا الموسم. بناءً على إصرار Glavrepertkom ، سمح له الكوليجيوم بإنتاج بعض الأوراق النقدية. مساء السبت ، أبلغت GPU مفوضية الشعب للتعليم أنها تحظر المسرحية. من الضروري النظر في هذه القضية على أعلى مستوى أو تأكيد قرار مجلس مفوضية الشعب للتعليم ، الذي أصبح معروفًا بالفعل. إن إلغاء قرار مجلس مفوضية الشعب للتعليم في GPU أمر غير مرغوب فيه للغاية بل وفضيحة.
في 30 سبتمبر ، تم البت في هذه القضية في اجتماع للمكتب السياسي للجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد. تم اتخاذ القرار التالي: "لا تلغوا قرار مجمع مفوضية الشعب للتعليم بشأن مسرحية بولجاكوف". (جريدة أدبية 1999. 14-20 يوليو).
كان هذا أول قرار للمكتب السياسي بشأن مسرحية بولجاكوف ، لكنه لم يكن الأخير بأي حال من الأحوال.
كتب المراسل الألماني المعروف آنذاك بول شيفر في صحيفة ريجا سيغودنيا (18 نوفمبر 1926): "بينما كان أعضاء أغلبية الحزب (أي ستالين ، فوروشيلوف ، ريكوف. - ف. ل.) ، تصرفت المعارضة كمعارض حازم لها .
ننشر أدناه هذه النسخة الخاصة من المسرحية (الطبعة الثالثة) ، والتي مرت بالعديد من التجارب ، ولكن لعبت من قبل الفرقة الرائعة لمسرح الفنون من عام 1920 إلى عام 1941.
تعد مأساة الحرب الأهلية من أهم مواضيع الأدب الروسي في القرن العشرين. ولم يتجاهلها بولجاكوف أيضًا. غالبًا ما كان يُصوَّر "الانقسام الكبير" ، وهو تفكك الأمة إلى معسكرات متحاربة ، في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. من خلال تفكك الأسرة. على سبيل المثال ، في فيلم "Don Stories" و "Quiet Don" للمخرج M.A Sholokhov ، تفصل الحرب الأهلية الإخوة والآباء وأطفالهم في معسكرات متحاربة مختلفة. ومع ذلك ، يظل المنزل والأسرة ، بالنسبة لمعظم الكتاب ، الأمل الرئيسي في العودة إلى الحياة الطبيعية ، والحفاظ على الثقافة. رجل وعصر هائل يكسر مصيره - هذان الجانبان المتضاربان في الدراما أيام التوربينات (1926 ، التي نشرت في عام 1955).
مثل هذا الصراع - صراع الحياة الخاصة والعادية والمتناغمة والوقت القاسي غير الشخصي - حدد كلاً من البنية التصويرية وخصائص النوع للمسرحية. لا ينصب تركيز بولجاكوف على الحرب الأهلية فحسب ، بل على طريقة الحياة التي دمرتها الحرب ، أناس محرومون من عالمهم الأصلي المألوف. الفكرة المهيمنة المأساوية في Days of the Turbins هي موضوع عدم الجدوى ، "الضياع" لرجل نزيه وذكي وقوي - Alexei Turbin.
البيت والمدينة هما المكونان التقليديان لعالم بولجاكوف الفني. تمامًا كما سيكون في نثر الكاتب - "قلب الكلب" و "السيد ومارجريتا" - يتكون فضاء أيام التوربينات من مجالين مختلفين نوعياً. الأول هو شقة توربين في كييف. أهم مكونات هذا الفضاء هي الراحة والوئام والروحانية والدفء الإلهي. في وسط هذا العالم توجد امرأة جميلة ، شقيقة اليكسي إلينا. ستائر كريمية اللون ، ومفرش طاولة أبيض ، وزهور ، والموسيقى اللطيفة لساعة قديمة ، وبالطبع مدفأة بدفئها اللطيف ، بل وحتى الدفء - هذه هي المكونات الموضوعية لحياة التوربينات. هذه الحياة ليست مجرد بيئة مريحة للنبلاء المدللين. هو حالة حياتهم الروحية ، وجودهم. هنا ، تندلع الحوارات الذكية ، ومشاعر الشخصيات عميقة ، لكنها ليست متوترة: يندمج علم النفس مع لعبة سهلة ، مع الفن ، مع ذوق الأسلوب. إن الوجود ، أي حياة مليئة بالمعنى العالي ، لا يمكن تصوره بدون ثقافة ، بما في ذلك بدون ثقافة الحياة اليومية وبدون ثقافة الكلام. روحانية أولئك الذين حرموا من الحياة الطبيعية مشكوك فيها: بيتهم ، وعائلاتهم ، وموسيقاهم ، ولغتهم.
عائلة توربين هي جزيرة ثقافة في العنصر الهائج المتمثل في الافتقار للثقافة والمرارة واللؤم. استحوذ هذا العنصر على المدينة - المجال المكاني الثاني للمسرحية. ويشير الكاتب المسرحي إلى أن وقت العمل هو "عام رهيب" ، حول منزل التوربينات "ليلة الشتاء". ماذا يوجد خارج "الميناء" الدافئ التوربينات؟ هناك ، حسب ألكسي ، هناك "الكوميديا اللعينة" للهتمانات ، هناك "الضباب الأسود" للبتليوريزم ، هناك الوجود الذي لا معنى له لـ "جيش القهوة" ، كما يسمي توربين بسخرية زملائه الضباط. تم الحفاظ على ثلاثة مشاهد من المسرحية بعد مشهد العشاء التمهيدي في منزل Turbins بنبرة مأساوية. تتجسد سخرية الكاتب المسرحي في الصور المروعة للألمان فون شرات وفون داست ، في شخصية الهتمان الهزلية ، في شخصيات أوبرا صانعي البيتليوريين.
لا يخلو سلوك المدمنين التابعين للتوربين من مهزلة: فالرومانسية "تنفث الليلة بهجة الشهوانية" تبدو سخيفة للغاية في أفواههم ، يسميهم حارس صالة الألعاب الرياضية مكسيم "التتار" بعد أن يكسروا المكاتب ويشعلون النار في لوبي المدرسة.
للأسف ، فإن كوميديا المواقف والمزيج الغريب من اللغات (الروسية مع الألمانية أو الروسية مع الأوكرانية) لا يؤدي فقط إلى نزع فتيل حدة النزاع ، بل على العكس من ذلك ، يؤدي إلى مأساة الوضع الذي يجد التوربين وأصدقاؤهم أنفسهم. تعطي العناصر الهزلية العصر المصور نكهة شيطانية شيطانية. ما يحدث في البيت هو عربدة عنف أثارتها الثورة. الجبن والخيانة والجانب العكسي لهذه الصفات - الافتراس واللصوصية - يسودان في العالم "الجديد". يعتقد بولجاكوف أنه في هذا العالم لا يمكن للإنسان أن يعيش. للبقاء على قيد الحياة ، عليك أن تخسر ، كما يقول ألكسندر بلوك ، "جزء من الروح" - لتفقد الراحة والموسيقى والإبداع والحب. هذا هو السبب في أن بطل الدراما أليكسي توربين يذهب إلى وفاته ، منتحرا في الواقع. يقترب عصر الثقافة من نهايته ، ويتحدث عنه نيكولكا وستودزينسكي في السطور الأخيرة من المسرحية. الوقت الذي تعيشه الشخصيات هو مقدمة للحياة بدون ثقافة وخاتمة للحياة في "حديقة العندليب" للثقافة والراحة والإنسانية.
في شكل من أشكال المهزلة المأساوية ، جسّد بولجاكوف في أيام التوربينات فكرة وداع "بستان الكرز" للثقافة الروسية ، لروسيا السابقة ، التي فقدها التوربينات إلى الأبد.
